報(bào)告人簡(jiǎn)介
李國(guó)華，中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，從事藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)家研究、展覽策劃，現(xiàn)工作生活于北京。著有《當(dāng)代藝術(shù)四十年》、《改造水墨》、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)編年史》、《張曉剛文集》、《21世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)簡(jiǎn)史：2000-2018》、《新繪畫(huà)：1990—2010》、《中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)史：1978—2020》、《中國(guó)當(dāng)代水墨史：1978-2020》等。參與策劃的主要展覽活動(dòng)有：德國(guó)柏林中國(guó)文化中心“無(wú)界：中國(guó)青年藝術(shù)展”；南京金陵美術(shù)館“改造水墨——?dú)v史的新語(yǔ)境”；韓國(guó)首爾中國(guó)文化中心“筆墨延異——青年觀(guān)念水墨展”；北京art100畫(huà)廊“繪畫(huà)在當(dāng)下——當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)邀請(qǐng)展”；成都安仁“安仁雙年展平行展”；銀川美術(shù)館“新世紀(jì)藝術(shù)史：2000—2018”；濟(jì)南市美術(shù)館“濟(jì)南雙年展平行展”；“新星星藝術(shù)節(jié)”評(píng)委；2021成都雙年展平行展；喜馬拉雅黃盒子藝術(shù)項(xiàng)目；圖像的震撼，成都市美術(shù)館。雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)欄作家，文章在《藝術(shù)銀行》、《上海證券日?qǐng)?bào)》、《藝術(shù)市場(chǎng)》、《畫(huà)廊》、《證券日?qǐng)?bào)》、《文化報(bào)》、人民網(wǎng)藝術(shù)頻道、《藝術(shù)蟲(chóng)》、《畫(huà)刊》、《當(dāng)代藝術(shù)》、《山東藝術(shù)》等處均有發(fā)表。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
2000年以來(lái)，中國(guó)社會(huì)從經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等領(lǐng)域全面卷入全球化進(jìn)程，水墨的當(dāng)代表達(dá)無(wú)疑也要面對(duì)這樣復(fù)雜的歷史語(yǔ)境。不管是新文人畫(huà)的世紀(jì)回眸，還是實(shí)驗(yàn)水墨從媒介實(shí)驗(yàn)到文化定位的轉(zhuǎn)向，抑或是新媒材水墨與新水墨著眼于中國(guó)文化更豐富的文化資源，使我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)暗含在當(dāng)代邏輯中的基本常識(shí)：中國(guó)當(dāng)代水墨的書(shū)寫(xiě)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史研究的重要部分。 作為與中國(guó)傳統(tǒng)文化相連接的一個(gè)物理的和精神的名詞，“水墨”在1978年后，面對(duì)古今中外多種文明資源的任意采用，在藝術(shù)自在的狀態(tài)下，脫離了工具教化主義的中國(guó)水墨，在四十多年的歷史演繹中基本上了成了一條由“筆墨論”“媒介論”和“觀(guān)念論”組成的當(dāng)代邏輯。 本次講座將立足于2000年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代水墨的總體歷史線(xiàn)索，將藝術(shù)家的具體工作及其成果放在特殊的語(yǔ)境中進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)藝術(shù)道勢(shì)的演變、特定藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)歷及其作品的分析，梳理了四十多年間當(dāng)代水墨的演變、發(fā)展及其特征。
